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江西省圖書館“冊府千華——江西省藏國家珍貴古籍特展”12月8日起開展，明崇禎刻《宋應星四種》等珍本古籍面向公眾展出。展覽為期一個月，其間將舉辦多場傳統(tǒng)雕版印刷、古籍修復和傳拓技藝等古籍保護體驗活動。

一幅好的山水畫，必須有好的構圖。好的構圖一般要符合以下兩個規(guī)律：1、對立統(tǒng)一規(guī)律；2、透視規(guī)律。

山水畫中點景的畫法介紹：舟船畫法：傳統(tǒng)山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟(這里不再介紹);二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意;三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現(xiàn)。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄余生”之句，充分平體現(xiàn)了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現(xiàn)其“蘭悼穩(wěn)，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。

衛(wèi)新兄弟，是同參加一個展覽上認識的，也是一種緣分。人年輕，字不年輕，這個是我對其作品的初識。品讀衛(wèi)新兄弟書法，古樸之風和清新之氣會同時撲面而來，無論是書家道友，還是平民百姓，都會有醒神悅目、怡心提氣之感。品讀衛(wèi)新兄弟書法并不難，他用筆純正沉實,根植傳統(tǒng)，結字工中見巧，幾近完美，大凡粗識字者皆可讀懂，領略到其中之美感。而真要站在書法家的立場，從藝術的角度諳其精妙，又非易事。

趙孟頫行草書《靜心帖》，又稱《經(jīng)率帖》，是趙氏寫給吳森(字君茂，號靜心，吳興人，好古畫)的信札，應書于趙氏在江浙任職時。該帖法度謹嚴，飄逸瀟灑，筆法圓潤流暢，起筆藏露結合，運筆遲速交錯，轉折方圓交替，收筆頓銳相間，提按輕重多變，展現(xiàn)了趙孟頫高超嫻熟的書法技巧。

楊曉龍，筆名小龍，畢業(yè)于太原理工大學美術專業(yè)，先后在北京畫院和中央美術學院進修學習中國畫。系山西省工筆畫協(xié)會副主席;山西省美術家協(xié)會理事;山西省中國畫協(xié)會理事;忻州市美術家協(xié)會副主席兼秘書長�，F(xiàn)任中國民主促進會山西省委委員、忻州市委副主委、忻府區(qū)委主委。

山石是山水畫最基本的內(nèi)容，石是山的局部，山石的繪畫，要經(jīng)過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特征靈活運用。

牡丹，芍藥科、芍藥屬植物，為多年生落葉灌木。莖高達2米；分枝短而粗。葉通常為二回三出復葉；頂生小葉寬卵形，表面綠色，無毛，背面淡綠色，側生小葉狹卵形或長圓狀卵形。

張大千早年人物畫線條嫵媚纖柔，敷色清雅秀逸，但自他遠赴敦煌后，畫風為之一變。張大千的藝術生涯和繪畫風格，經(jīng)歷“師古”、“師自然”、“師心”的三階段：40歲前“以古人為師”。

大草，又稱狂草，含有情感跳躍、奔放激越的意思，是書家在忘我狀態(tài)下創(chuàng)作出的，迸發(fā)、洋溢著強烈筆墨意趣，具有極強的抒情性和藝術境界。今天我們和大家交流的話題是：歷代狂草大師的勝人之處。

“留白”是我國山水畫所特有的繪畫技巧，畫家主要通過運用有型的“黑”與無形的“白”來表現(xiàn)畫家眼中無限的意境，由此形成了山水畫的留白。留白，看似無形，然而其內(nèi)在豐富，能極大地拓展人們的審美已知與審美觀念的想象空間，為山水畫創(chuàng)作提供無限的可能，激發(fā)畫者無窮的想象力與創(chuàng)造力。

查士標(1615-1698)，清初著名畫家、書法家和詩人。字二瞻，號梅壑散人，懶老。安徽休寧人，后寓揚州。明末生員，家富收藏，故精鑒別，擅畫山水，是明末清初新安派“海陽四家”(江韜、查士標、孫逸、汪之瑞)之一。

第一步：用不同墨色和筆法大體畫出近景的松樹及左側中景的山峰及松樹。因為作品描繪的是雪景，所以，景物上方的輪廓線要虛淡一些。第二步：簡略勾皴中遠景山峰并略略渲染，松干和山石的暗部稍加皴擦，因為是雪景，所以亮面部分留白面積較大。

秋天的詩意尚在綿延，然而，冬霜亦已不期而至�！扒锷钅�默夾霜至，百鳥歸林思過冬。淡茗避寒吟落葉，尋常人家把菜腌�！边@幅作品得稿于深秋的一個午后。深巷的老屋，檐上伸展著向陽的黃葉，一派秋季暖陽的溫馨場景。

齊白石，20世紀一位偉大的中國畫家，以擅長畫蝦名世，但實際上他的藝術成就遠不止于那一只只晶瑩剔透、活靈活現(xiàn)的蝦。齊白石的繪畫題材十分廣泛，有人曾做過統(tǒng)計，他的花鳥題材超過270種。當然，這并不是他刻意要在題材廣度上勝過先人，而是農(nóng)村生活經(jīng)歷賜予了他廣闊的視角和豐富的選材。