樓閣畫(huà)法：這里的樓不像界畫(huà)那樣工細(xì)復(fù)雜，比較概括，如果太過(guò)于工細(xì)則顯得匠氣.

　　瓦房畫(huà)法：瓦房畫(huà)法也較概括點(diǎn)好，墻皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。

　　草屋畫(huà)法：草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺(jué)便可。

　　涼亭畫(huà)法，涼亭有多種，這里只介紹幾種常用的。

　　橋梁畫(huà)法：橋梁在山水當(dāng)中也是常見(jiàn)的點(diǎn)景之物橋梁依據(jù)不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險(xiǎn)的棧橋。從建筑工藝上講，橋梁又有木橋和石橋之分。

　　人物畫(huà)法：人物是山水畫(huà)中非常重要的點(diǎn)景之物，畫(huà)人物盡量做到工而不匠，以寫(xiě)為上。依據(jù)畫(huà)面需要點(diǎn)級(jí)各種不同的人物。

　　舟船畫(huà)法：傳統(tǒng)山水畫(huà)中的點(diǎn)景舟楫不外三類：一為構(gòu)造繁雜的樓船龍舟(這里不再介紹);二為相對(duì)簡(jiǎn)單一些的帆船，帆船的構(gòu)造可繁可簡(jiǎn)，簡(jiǎn)單可脫略形似，率意地畫(huà)出帆影，取其“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”之意;三類則為造型比較簡(jiǎn)單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫(huà)的表現(xiàn)。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄余生”之句，充分平體現(xiàn)了文人畫(huà)家以扁舟漁父為畫(huà)眼，以此表現(xiàn)其“蘭悼穩(wěn)，草衣新，只釣鱸魚(yú)不釣名”的理想。

　　平遠(yuǎn)畫(huà)法：平遠(yuǎn)畫(huà)法，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)之色縹緲。

　　深遠(yuǎn)法：深遠(yuǎn)法，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)之色重晦。

　　高遠(yuǎn)法：高遠(yuǎn)法自山下而遠(yuǎn)觀山巔謂之高遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)之色清明。

　　《春》畫(huà)法步驟

　　1.用表面稍粗糙的熟宣紙(有時(shí)可用背面)，毛筆可選用自己喜歡的，初學(xué)者作畫(huà)前可先用鉛筆起單的稿，要概括不要太細(xì)致，標(biāo)出體輪廓即可。后用中鋒以深淺不同的墨畫(huà)出樹(shù)干及各種不同的勾葉點(diǎn)葉等。山石、土坡要以中鋒為主為三輔畫(huà)出，用筆要講究松、活;點(diǎn)蘆用染一筆，要隨意松動(dòng)，不要點(diǎn)死，烘托出作品的氣勢(shì)。盡一切可能把墨稿畫(huà)完整似出后再上色。

　　2.用稀薄的赭石加少許淡墨，罩染整個(gè)山體及石塊、平臺(tái)等處。云要自然留出，留云要特別注意，看似隨意，實(shí)則不然，需要用心畫(huà)出渺渺之氣。

　　3.赭石染樹(shù)干、小船及人物面部。屋頂須用赭石加少許朱砂平涂。小板橋用花青加墨染，后再花青加墨對(duì)遠(yuǎn)山以及山勢(shì)進(jìn)行調(diào)整，使之增強(qiáng)其立體效果。點(diǎn)葉和勾葉樹(shù)用花青加墨點(diǎn)染。

　　4.山上苔點(diǎn)用花青加墨點(diǎn)染。屋柱用朱砂染，屋窗用赭石勾染屋頂用花青墨染。樹(shù)用朱砂點(diǎn)。水用花青勻染一遍即可。人物衣服用花青染。最后題款鈐印即可。

責(zé)任編輯：張晶