這個時期，此后，國畫、油畫、版畫并列的“造型藝術(shù)”門類格局更是約定俗成的被規(guī)定下來，“國畫”的外延義也從最初區(qū)分與西洋繪畫的“中國繪畫”限定成現(xiàn)代意義上的“彩墨畫”。于是產(chǎn)生了這樣一種吊詭的現(xiàn)象：人們一邊竭力地將國畫描述成一種民族和政權(quán)的代表，一邊大肆地批判這種繪畫樣式的“不革命”“不科學(xué)”。從而在“反映現(xiàn)實、歌頌社會主義風(fēng)貌”的要求之下，傳統(tǒng)的“彩墨畫”也必須被革命。從而，寫實的社會主義新“國畫”大行其是。而此后接連的政治運動，更是把這種“國畫”徹底的打上了統(tǒng)治階級意志的印記。在這樣的政治環(huán)境中，許多傳統(tǒng)派的老畫家也不自覺的卷入其中，高喊：“政治掛了帥，筆墨就不同”“脫離黨的領(lǐng)導(dǎo)，脫離群眾的幫助，筆墨，筆墨，我問‘您有何用處’？”！

　　值得一提的是，1956年6月1日的國務(wù)會議決定建立“北京中國畫院”（1957年正式建立，院長葉恭綽），根據(jù)水天中的考察，這個名稱是在周恩來的提議下從“北京國畫院”改變而來。在權(quán)力的支配下，狹義化了的“國畫”再次與“中國畫”也即“中國繪畫”建立明確的關(guān)聯(lián)。至此，“中國畫”也已經(jīng)自然而然地被偷換成“新中國的彩墨畫”，美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)“國畫”“中國畫”也基本上成為通用的名詞了。

　　3、1979年：國畫的第三次誕生

　　“國畫”的第三次誕生，是由《辭�！访鞔_建立的關(guān)聯(lián)。1979年出版的《辭�！泛杖粚�“國畫”定性為“中國畫”的簡稱。查閱80年代的各類美術(shù)工具書，可見這種觀念深入人心。由此，美術(shù)界的理論問題，由官方編輯出版的一部工具書進(jìn)行了判定。原先已經(jīng)被混用的兩個名詞，至此有了合理、合法的依據(jù)。盡管國外的部分研究者在研究中還是很謹(jǐn)慎的使用了guohua和Chinese Painting兩種提法，用以表示兩個概念的差別。但將“國畫”“中國畫”兩個概念完全等同這種觀念在當(dāng)代中國

　　已經(jīng)約定俗成，不但在中國當(dāng)代的美術(shù)史研究中，將“國畫”等同于“中國畫”者大有人在，就是在美術(shù)院校“國畫系”的內(nèi)部，師生往往對本系的名稱也是模棱兩可。以中央美術(shù)學(xué)院為例，該院“中國畫系”的稱謂在各種正式場合隨處可見，但該系的公章恰恰卻是“國畫系”。“國畫”和“中國畫”的不同含義，在今天許多人那里都已經(jīng)成為無足輕重的問題了。

　　可以認(rèn)為，1980年代以來，無論在美術(shù)研究、美術(shù)教育還是美術(shù)展覽等各個場合，“國畫”和“中國畫”經(jīng)歷了60余年的分分合合，同樣地指向了1950年代中那個被狹義化了的“國畫”概念而已沒有任何區(qū)別。而此后其它中國畫種如“年畫”“連環(huán)畫”（1979年成立“年畫和連環(huán)畫系”，后改成“民間美術(shù)系”，該系因?qū)W生分配困難于1990年代中期被撤銷）“壁畫” （1978年成立）等在中央美術(shù)學(xué)院也先后單獨建系，進(jìn)一步確立了“水墨、卷軸文人畫”為“國畫”之特指的合法身份。

責(zé)任編輯：魏志梅