中國(guó)畫(huà)對(duì)線條的要求可以概括為平、圓、留、重、變五個(gè)字。

　　“平”：即指勾線時(shí)在線條的每一點(diǎn)上用力都一樣，“如錐畫(huà)沙”。勾線時(shí)，筆尖要按下去，對(duì)紙有一個(gè)“壓力”。同時(shí)手指還要向上擎住筆，有一個(gè)“提”力，然 后向行筆方向再用一個(gè)“拖”的力量。壓力與提力要保持一定的平衡，只提不按就“飄”“輕滑”；只壓不提就是“抹”。線條切忌忽輕忽重及“撩”“挑”“滑 ”。

張大千 敦煌壁畫(huà) 白描畫(huà)稿 局部

　　“圓”：即指勾線要圓渾有力。要用中鋒。凡行筆時(shí)，筆尖在線條中央者即為中鋒，筆尖在線條一側(cè)的為側(cè)鋒。用中鋒線條勾出的線圓渾、飽滿而有彈性，即所謂如“折釵股”、如“彎弧挺刃”。

　　“留”：指用筆積點(diǎn)成線，古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾線時(shí)要求做到處處可以控制，隨時(shí)可以收筆，并可以隨作者意圖變化，達(dá)到隨心所欲的地步。

　　“重”指用筆峻勁，線條有力。線的力量在于筆尖和紙的摩擦，有人使勁捏緊筆桿，幾乎把筆桿捏碎，但是勾出的線條并沒(méi)有力量。正確的方法是：通過(guò)肩、肘、腕和手指把力傳導(dǎo)給筆尖，使筆尖與紙有一個(gè)摩擦力。

　　勾一條線要有三個(gè)動(dòng)作：

　　一曰藏鋒，起筆時(shí)，欲向左行先向右頓筆藏鋒，然后再向左行筆。向下行筆也要先向上藏鋒，這樣行筆即與紙面有了摩擦。

　　二曰行筆的速度要慢，力量要均勻。行筆中稍停為“頓”；向后折回為“挫”；中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”；折鋒轉(zhuǎn)向?yàn)?ldquo;折”。

　　三曰回鋒，行筆欲停時(shí)要把筆鋒向來(lái)的方向收回，即所謂“無(wú)往不回”、“無(wú)垂不縮”。這樣的線條才含蓄有力。

張大千 敦煌壁畫(huà) 白描畫(huà)稿 局部

　　“變”；即指用筆的各種變化。平、圓、留、重，是對(duì)線條的基本要求，在此基礎(chǔ)上，線條還要有多種變化，如中鋒側(cè)鋒，順?shù)h逆鋒，頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、方圓、連 斷、疾徐、光毛、虛實(shí)、，加上墨色的濃淡、干濕等，即可千變?nèi)f化。

　　把線條的力量與線條的變化結(jié)合起來(lái)，就是白描用線在形式美感方面的要求。所以學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)必須重視書(shū)法的練習(xí)，以鍛煉勾線的能力。

　　理論上學(xué)習(xí)了，在實(shí)踐中要多加練習(xí)，有時(shí)劃線條時(shí)手會(huì)顫抖，看似均衡卻感到飄。

責(zé)任編輯：張晶