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中國畫知識(shí):十八描

時(shí)間:2020-10-31 14:21:21 來源:微信公眾號(hào)——掌上字畫

  十八描 人物十八描又稱“古今描法一十八等”,在明代周履靖的《夷門廣牘》和汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》中都曾敘述過現(xiàn)把明代汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》“古今描法一十八等”,簡稱十八描,摘錄如下:1、高古游絲描;2、琴弦描;3、鐵線描;4、混描;5、曹衣描;6、釘頭鼠尾描;7、橛頭釘描;8、馬蝗描;9、柳葉描;10、 橄欖描;11、棗核描;12、折蘆描;13、竹葉描;14、戰(zhàn)筆水紋描;15、減筆描;16、枯柴描;17、蚯蚓描;18、行云流水描。

  汪珂玉的十八描說、是古今程式化措法的一個(gè)總結(jié),雖然其中描法亦有相近難分者,但作為古今描法,他已經(jīng)概括無遺。葉惜他文中無圖,現(xiàn)在根據(jù)十八描的線法.前新配以各家圖例,對(duì)照研究.即呼理解到這些措法的異同在哪里。十八描圖例。包括清代王贏手繪本、《點(diǎn)石齋從畫本》。日本谷文晁《寫山樓描法》、和日本畫家尾張勾四臺(tái)專本從物十八描圖式》共四種,現(xiàn)選三種以供對(duì)照。

  這些措法現(xiàn)在歸納為三種類型:一種是無粗細(xì)變化的鐵線描法,這種方法最為古老;一種為有粗細(xì)變化的蘭葉描類;另一種則是筆線簡化而快速的減筆描類,按上述如下:鐵絲描類(無粗細(xì)變化) 高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描 蘭葉描類(有粗細(xì)變化) 蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描 減筆描類(快速簡化筆線) 撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描 在這三種類型中,象曹衣出水描和鐵線描法就比較接近,在汪阿玉的傳注里,撅頭描和減筆描都出于馬遠(yuǎn)、夏圭。另外筆法也有近似處,但在每一類型中,也有特點(diǎn)比較突出的,象戰(zhàn)筆水紋描所使用的顫筆,就比較別致。而用濃淡間錯(cuò)之法的混描,可以發(fā)揮更大的空間感,所以不同于一般,可稱為線法的一大演變,叮惜這種技法,后來并未得到長足之發(fā)展。至于每種描法的用筆,應(yīng)加注意的要點(diǎn)。在王贏所作圖例中都有所說明,讀者根據(jù)例圖所示,可以選取自己所喜愛的描法,或斟酌一、二家、參以己意加以發(fā)揮,成為自己得心應(yīng)手的描法。

  鐵線描類 第一種類型最具代表性的是鐵線描,壓力均勻,粗細(xì)無變化。高古游絲描、琴弦描都屬這一類型。代表性畫家為顧消之,從他的《女史箴圖》和路神賦圖卷》中,可以看出他那高古簡樸的用筆。發(fā)展這一線法的有唐代間立本《歷代帝王像》、五代增資體計(jì)大應(yīng)真圖》、元代周朗的計(jì)k秋娘圖卷》、明代文證明的《湘君•湘夫人圖》、唐寅的《孟蜀宮妓圖》、清代費(fèi)丹旭《十二金初圖冊(cè)》、改為的《無機(jī)計(jì)意圖》等,都可看到這一線描法的淵源流變之跡。

  線描的第二大類型是蘭葉描類。這類線描發(fā)展出來后,便具有極大之活力,汪阿玉說:"馬蝗一名蘭葉描,或曰柳葉即蘭對(duì)描,恐皆非也"。蘭葉描是從豐富的衣紋的曲折向背為體現(xiàn)的一種描法,有其獨(dú)立性。特點(diǎn)是壓力不均勻,運(yùn)筆中時(shí)提時(shí)頓,產(chǎn)生忽粗忽細(xì),形如蘭葉的線條。棗核描、柳葉描屬于這一類型。

  代表這一線法的畫家是吳道子,可惜他的很多作品,沒有一個(gè)留傳下來,只能從傳為他作的《送子天王圖》和古書記載中,略加印證,圖中線型比鐵線描轉(zhuǎn)折提頓的幅度加大,根據(jù)來代董?《廣川畫跋》稱:吳生畫人物如塑,旁見周視、蓋四面可會(huì)意,其筆跡畫細(xì)如銅絲余盤,朱粉厚薄,皆見骨高下,而內(nèi)起陷處",可見其線的表現(xiàn)力可達(dá)到雕塑般的立體感。

  他一人兼擅蘭葉、柳葉、棗核。混描諸法。他畫的許多佛教壁畫,其功跡可與文藝復(fù)興時(shí)期畫過西斯丁教堂的米開朗塞羅的氣魄相比。并可稱之為集中國線法之大成的藝術(shù)巨匠。

  這一描法的繼承者也有很多,象宋代李唐的《采薇圖》,元代《永樂宮壁畫》,明代陳洪綬和張路及浙派畫家的人物畫等,都長于使用蘭葉線描法。他們或馳騁于蘭葉,減竺描法之間,別立新體。

  線描的第三類型是減筆描,此類線描實(shí)際是隨著國畫一部分向?qū)懸舛l(fā)展的變體。方法是把壓力偏向一端,運(yùn)筆加速,如電光石人,有時(shí)線面結(jié)合,竹葉描、柴筆描屬于這一類型。減筆描的代表畫家是梁楷。梁以前基本上還是處于工筆線描階段,自梁楷創(chuàng)出了減筆描,就為以后的寫意線描及濃淡交互的描法,開創(chuàng)了道路。此種線描與一般描法大異其趣,其法先以淡墨鼓衣紋,而后,再用濃墨分別被出衣之皺格,使衣把起伏明晰、不覺混亂。

  從以上三種類型的線描法看,線是隨時(shí)代之演進(jìn)而不斷變化發(fā)展的。近代人物畫家趨向于減筆寫意而濃淡變化的多,工筆線相對(duì)減少,隨著近代生活及物質(zhì)文明的進(jìn)程,還會(huì)出現(xiàn)更多有表現(xiàn)力的技法。

責(zé)任編輯:張晶

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