國(guó)畫中的用筆訣竅
用筆不是筆桿垂直豎起,就是中鋒。中鋒的好處,在于豐實(shí)壯健,而無(wú)偏枯纖弱之病。所以不論寫字作畫,都貴中鋒。寫字可以用同一個(gè)執(zhí)筆姿勢(shì),只要中間能換筆,就可以達(dá)到中鋒的效果。作畫要求不同,它橫拖豎抹,作用多端,因之不能永遠(yuǎn)豎起筆桿,有時(shí)把筆臥倒,也可取得中鋒的效果。我們所謂中鋒,要求筆尖永遠(yuǎn)在這一筆的墨痕中間,而不是偏出墨痕的邊緣,做到萬(wàn)毫齊力,這樣不論豎筆臥筆,拖筆逆筆,都是中鋒。
用筆要圓
所說(shuō)執(zhí)筆無(wú)定法,歸根到底只是用筆無(wú)定法。然不定中也有定的一點(diǎn),就是用筆要圓。圓的對(duì)面是尖薄偏枯,僵硬不糯,斷續(xù)無(wú)氣,妄生圭角。要做到圓,第一筆鋒必須永遠(yuǎn)在墨痕中心,也就是中鋒。筆平劃是中鋒,但轉(zhuǎn)了一個(gè)彎,筆鋒偏出墨痕邊緣,就不圓,就不是中鋒,這樣必須換筆,那末筆鋒又回到墨痕中心來(lái),還是中鋒。不論豎筆,臥筆,都是一樣。
前面講到的執(zhí)筆法,三指緊執(zhí)筆桿,二指輔助,指實(shí)掌虛,是豎筆的執(zhí)筆法,講到拖筆,尤其向下拖,執(zhí)筆的方法就要改變,好象單勾法,大指、食指二個(gè)指頭在上面從相對(duì)的方向執(zhí)住筆桿,其余中指、無(wú)名指、小指三個(gè)指頭在下面托住筆桿,近于執(zhí)鋼筆或鉛筆的方法,所不同的只是指頭要伸直一些,又不要執(zhí)得太緊,筆鋒同樣要藏在墨痕中心,這樣也可達(dá)到圓的效果,叫做臥筆中鋒。拖筆是臥筆中鋒的一種,偶然用上,可以取得用筆變化的效果。但切忌通幅皆拖,處處拖,就少變化。用筆要豎得起,臥得下。有些人拖慣了,只能拖,不能豎,那不好。所以豎筆拖筆,必須穿插交叉互用,因勢(shì)而行,切忌做作,以達(dá)到運(yùn)轉(zhuǎn)自然,圓渾無(wú)礙,才是佳制。
線條大小
上面所說(shuō)豎筆臥筆之外,又須盡量運(yùn)用筆的工具特點(diǎn)。國(guó)畫用柔毫尖鋒。一枝筆頭有筆尖、筆腹、筆根三個(gè)部分。運(yùn)用筆尖時(shí),要提得起,留得住。畫一根線條,要用全身的力量送到底。送的時(shí)候中指向下按,同時(shí)臂腕向里拖,中指微微撥動(dòng),搖曳生姿,不是平劃過(guò)去。這樣線內(nèi)就有東西,有了東西,就留得住。如我們時(shí)常聽(tīng)到說(shuō):某人筆頭大,某人筆頭小。不是線條粗了就筆頭大,線條細(xì)了就筆頭小,要知道筆頭大的人,即使畫了一根線條細(xì)如發(fā)絲,它還是大的。筆頭小的人,即使畫一根粗線條,它還是小的。筆頭的大小,要看它筆毛鋪得開(kāi),線條里也有東西,筆頭就能留得住,也就大了。
用筆提按
筆既要提得起,還要撳得下。執(zhí)筆法中所說(shuō)起倒提按,就是這兩個(gè)方面。提得起,用筆尖,撳得下,就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹,大撳用筆根。要一撳到底,撳得重,撳得殺,不管筆頭上水多水少,或濕或干,要有決斷,無(wú)所疑忌。切不要欲撳又止,不重不透,觀望不前,猶豫不決。這樣才能達(dá)到沉著痛快的效果。尤其提撳二者穿插互用,抑揚(yáng)收放,產(chǎn)生節(jié)奏感,畫面就不平,有韻味。
用筆訣竅
中指撥動(dòng),是用筆的訣竅。但要用到創(chuàng)作中,必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)時(shí)刻放到中指上,使中指覺(jué)到有重量,而且好象有長(zhǎng)一節(jié)的感覺(jué)。無(wú)事時(shí),空手撥動(dòng)中指,讓它本能地自會(huì)撥動(dòng),積久之后,對(duì)用筆大有幫助。此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕,要求腕的運(yùn)使圈得轉(zhuǎn)。就靠平時(shí)不斷地訓(xùn)練畫圓圈、打圈子。把指腕運(yùn)活,配搭緊密,以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無(wú)礙的境界。
訓(xùn)練打圈子之外,還須洲練拉長(zhǎng)線條。長(zhǎng)線條有直線和波浪紋曲線多種,都要中鋒一筆到底,那就不止運(yùn)腕,同時(shí)還要運(yùn)臂,拉時(shí)腕不能靠在桌面上,正中端坐,利用腹部呼吸,沉住氣,目光盯住筆尖,執(zhí)筆要較高,筆桿垂直豎起,中指微微撥動(dòng),徐徐劃過(guò)去,這樣不論橫線直線,都能出于中鋒,而且能拉得長(zhǎng),雖到末杪而氣不竭。有的人不能拉長(zhǎng)線條,不到二、三寸就氣斷,就是不知道這個(gè)方法的緣故。要知道線要拉得長(zhǎng),圈子要圈得圓,在山水畫技法上,是基本功訓(xùn)練的兩個(gè)重要方面。
落筆和收拾
古話“大膽落筆,細(xì)心收拾”。初落筆時(shí),膽子要大,著重筆的運(yùn)用,就是用筆要有變化。當(dāng)落筆之前,大體心中要有個(gè)底稿,至于細(xì)部,往往畫了一筆,從這一筆的筆勢(shì),生發(fā)出下一筆,也就生發(fā)出一個(gè)局部的章法來(lái),預(yù)先想是想不出來(lái)的。所以稿子不能打得太細(xì),老輩畫家,作畫每多不打稿子。所謂“九朽一罷”,我的猜想,是用在人物或花鳥畫上,要求形象極端正確,所以必定要經(jīng)過(guò)多次的修改,方才定下來(lái)。
至于山水畫,在大體結(jié)構(gòu)上,是要用腦子經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲,至于細(xì)部,不必預(yù)先稿子打得很明確。我的經(jīng)驗(yàn),每畫一圖,先看幅式橫直闊狹,要畫什么,大體怎樣章法,怎樣取勢(shì),既定之后,至多畫一個(gè)小稿,表出位置,心中記住,也不必在紙上打木炭稿,就可以下筆。這樣做,畫出來(lái)就活,變化就多。而給看的人探索不盡,挹趣無(wú)窮。
大膽落筆,不能筆筆好,不好的筆,要隨畫隨改,以達(dá)到筆筆能看。粗筆細(xì)筆,按筆提筆,濃墨淡墨,枯墨濕墨,大體已定,細(xì)心收拾,不到之處,隨手勾搭,修補(bǔ)填空,這樣墨稿畫好,必須設(shè)色的,就可以設(shè)色。第一次色上去之后,等干后,把一些脫落的地方,榫頭碰得緊些,因?yàn)橹松,有些墨筆不到之處,就顯露出來(lái),所以還須收拾一遍。如是筆墨已足,看塊面的顏色是否已夠,不夠再加染,也不要通體染。再等干,然后在樹(shù)葉,以及山石凹處再點(diǎn)色,要看出筆觸,順了墨筆的勢(shì)道罩上去,這樣可以不膩,而得到豐富的效果。
皴法
唐以前,山水畫中山石無(wú)皴,到了唐代后期,以至五代,山石才有皴。有皴是山水畫的一大進(jìn)展,是許多前人觀察自然,逐漸積累而成的經(jīng)驗(yàn)。有了皴,山石就有質(zhì)感、立體感。
天下的山分兩大類,即土山和石山。所以皴也有兩大類,披麻一類,表現(xiàn)土山的形體;斧劈一類,表現(xiàn)石山的形體。卷云、荷葉、解索、牛毛等是披麻皴的變體。大斧劈、小斧劈、折帶等是斧劈皴的變體。此指其大體而言。我們盡可在此基礎(chǔ)上,創(chuàng)為新法;騼煞N皴法相合而成,或這一種皴法稍加變異,自成面目,以適應(yīng)所要表現(xiàn)的對(duì)象。天下的山和石,如水成巖、火成巖、土戴石、石戴土等等,千姿萬(wàn)態(tài),所以每個(gè)作者,必須掌握多樣的皴法,才能表現(xiàn)出各個(gè)具體的典型面貌。
用筆要毛
作畫用筆要毛,忌光。筆松乃見(jiàn)毛,然后有蒼茫的感覺(jué)。但不是筆頭干了才見(jiàn)毛,濕筆也可見(jiàn)毛。要做到筆松而不散,筆與筆之間,顧盼生姿,錯(cuò)錯(cuò)落落,時(shí)起時(shí)倒,似接非接,似斷非斷,雖濕也毛。毛之對(duì)面是光,松之對(duì)面是緊,光與平相關(guān)聯(lián),緊與結(jié)相互生,不光不平,不緊不結(jié)乃見(jiàn)筆法。松忌散,不散宜緊,但緊了又病結(jié),筆與筆之間相犯乃結(jié)。如果各順其勢(shì),情感相通,互不打架,則雖緊不結(jié)。筆與筆之間既無(wú)情感,又無(wú)關(guān)聯(lián),各自管自,這樣雖松而病散。如果相生相發(fā),順勢(shì)而下,氣脈相連,雖松不散。
用筆入紙
下筆時(shí)把精神的注意點(diǎn),直灌注到筆尖上,全身之力隨著也到筆尖之上,如是筆象刀刻下去那樣能入紙內(nèi),而不是漂在紙面。同時(shí)筆尖所蘸之墨徐徐從筆尖滲入紙內(nèi),這樣筆既勁健有力,墨也飽滿厚重有光。積點(diǎn)成面,畫就有精神。
責(zé)任編輯:張晶
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