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國畫氣韻——“五雅六俗”

時間:2020-09-20 08:51:52 來源:掌上字畫

  從前的人論畫,第一先講究氣韻。學畫的功夫不同,所以作出來的畫,它的氣味也萬不能一樣,因為氣味是顯露的,不必張揚,也不必遮掩,是雅是俗,可以一望而知。

  大凡有氣勢而又有風韻(趣味)的叫做“雅氣”,有氣勢而沒有風韻的叫做“俗氣”。把氣的雅俗按著最容易看出來的樣子,各分為幾類:什么氣是我們所當有的?什么氣是我們所當去的?

北京西山小景 胡佩衡

雅氣分別

  1 雄厚氣

  這派的畫大半疊嶂重巒,雄偉渾厚。如同有正書局印的王叔明《青卞隱居圖》,它的磅礴氣差不多都跑到紙外頭了。

青卞隱居圖 王蒙(元)

  2 蒼潤氣

  這派的畫筆力挺拔,氣勢淋漓。如同神州國光社印的沈石田八段錦冊,真有老氣橫秋、煙云騰溢的樣子。

仿董巨山水圖 沈周(明)

  3 靈爽氣

  這派算是畫中能品,不論何等的景致,都能畫得活潑妥當,變化如意。如同有正書局印的王石谷宋元十二景冊,看見了真可以爽神悅目。

云崖空翠圖圖 王翚(清)

  4淡寂氣

  這就是古人所說的“畫寫胸中逸氣”了。一般文人學士偶然遣興,雖是寥寥幾筆,不求形似,可是筆筆沉著,有一團靜穆的氣象顯露出來。如同神州國光社印的李長蘅山水冊,實在得了倪云林天真幽淡的味道。

松云遠岫圖 李流芳(明)

  5 清秀氣

  這派的畫干干凈凈,一點煙火氣也沒有,而且筆墨超脫,意趣別致。如同羅振玉印的惲南田山水冊,清幽之趣令人可愛。

古木垂蘿圖 惲壽平(清)

俗氣分別

  1 霸悍氣

  用筆太露鋒芒,著色過尚艷麗,最容易生霸悍的氣味(就是火氣)?粗坪跎n老,實在縱橫的習氣太大。初學千萬不要學!

  如果有了這個毛病,趕緊臨南派清秀的稿子就好了!因為他只學北派的蒼老而不秀潤的緣故。

  2 市井氣

  店中賣的紗燈、扇子,上面所作的畫可算是這一派。既無毛病,又很工細,但是要不得的!因為作畫的人沒讀過書,又沒臨過帖,用筆、用墨全不講求,所以甜俗的氣味出來了。

  學者有了這個毛病,必須根本推翻,從用筆、用墨處入手去臨摹古畫,或者還可以改過來。

  3 板滯氣

  有一般食古不化的人不知道變通,作出畫來雖然功力很大,卻是不會活潑,如同一張死畫,總是手生心遲的緣故。若能多臨多看,或者就沒有這個毛病了!

  4 污漲氣

  初學作畫,既不知道理法,又看不著好帖,只在石印本子里用工夫,最容易犯了污穢的毛病。第一是遠近、濃淡不分:畫一層又加一層,層次越多越不清楚。第二是不會著色:不是滲淡,就是濃滯,處處免不了痕跡。這都是污漲的原因。

  應(yīng)當尋一本清秀的畫帖,細心去臨,筆墨越簡淡越好。若能尋訪一個畫家,聽他的指導(dǎo),進步就更快了。

  5 草率氣

  不論什么事情,勉強塞責,總不會好的。何況是山水一門,有無窮的變化,荒唐草率,哪能得著真趣。常見青年人躁心太勝,不但作小幅畫,頃刻而就,就是作大幅畫,連渲帶染,也用不了半天的工夫,處處的筆墨都浮在紙上,沒有一點沉著的氣概。

  須知道古人五日一水,十日一石,并不是古人癡笨,恐怕有一筆不到處,反倒為全畫之累了。至于我們現(xiàn)在是學畫的時代,又當怎樣……

  6 沉濁氣

  大凡自命學畫成功的人,最喜用濃墨。起初總覺著他的畫墨氣不夠,這里添添,那里加加,甚至遠處的山也要涂上幾筆濃墨。久了習氣越深,居然是一片模糊,就有了沉濁的氣味。譬如:吃飯用咸菜,起初不過吃一點,久了越用越多,雖然給他鹽吃,他也不覺得咸了。

  在行將就木的人尚不要緊,在青年染此種習氣,將來如何得了,所以“寧淡勿濃”的話須要牢記在心!

  以上所說的各種氣味是就顯著者而言。

  學者對于俗的呢?應(yīng)當警戒著不要犯了!

  對于雅的呢?須多多用工夫!

  各種畫帖都買上一本,多看幾次,多臨幾遍,日子久了,自己的氣味與古人的氣味漸漸化合了,自然創(chuàng)出一種特別雅秀的氣韻來,這就是將來成名家的根本。

  還有一層:學者作畫的時候,窗戶須明亮,幾案須潔凈,就連筆、紙、墨、硯、水碗、色碟等物,也要干干凈凈的。心里除去一切的雜念,專心致志地去畫,氣味絕不會俗的。況且臨摹古人的畫稿,或默寫所見過的好景致,既無有躁心,哪里有俗氣?

責任編輯:劉寰羽

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