中國畫的色彩有其獨立性。從歷史的角度來講，中國畫在古代稱為丹青，色彩中國畫中的地位可見一斑。

　　由于中國哲學(xué)，人文審美觀念的影響，水墨畫逐漸興起，色彩在中國畫尤其是寫意畫中逐漸退出了附屬的地位。墨不礙色，色不礙墨。但色彩在中國畫中始終保持著一定的地位，并在歷史演進中逐漸形成了特殊的用色規(guī)律。

　　以墨為主，以色為輔。意筆畫法的墨并非只代表黑色，而是水墨畫色彩體系中的主導(dǎo)，起著統(tǒng)領(lǐng)眾彩的作用。

　　眾色粉陳，舉一色為主。意筆畫法的色彩雖以墨為主，以色為輔，但作為輔助墨華的色彩仍有主輔關(guān)系。

　　設(shè)色妙者無定法，合色妙者無定方，貴在相和。所謂相和，現(xiàn)在的色彩術(shù)語稱為協(xié)調(diào)。

　　丹青競勝，注重變化，強調(diào)對比。意筆畫法的色彩對比，與其他畫種相比，有共通之處，也有其特殊性。

　　用色與用墨同功，講究用筆。意筆畫法的用筆無處不在，用色雖未用墨的輔助手段，但仍需處處見筆。

　　以上幾幅都是畫荷花，由于作者的筆墨修養(yǎng)與藝術(shù)追求不同，雖然表現(xiàn)同一物象，卻產(chǎn)生了完全不同的藝術(shù)效果。

漓江春雨

春江江南

　　以上幾幅都是表現(xiàn)春雨中的漓江，但由于筆墨效果的不同，產(chǎn)生意境不相同。第一幅春雨晴朗明鏡，有雨雪霏霏之姿。李可染的則是雨意淋漓，有煙雨茫茫之感，白雪石的漓江春雨有小雨蒙蒙，水霧彌漫。由此可見，筆墨的變化不僅因人而異，而且永無窮盡。

　　以上都是年輕姑娘，但由于筆墨不同，表現(xiàn)出的人物神采也不相同。黃胄的《春蘭》表現(xiàn)的是農(nóng)村姑娘，清純秀麗的神態(tài)十分生動。王子武《女青年》表現(xiàn)的是女學(xué)生，把學(xué)生的單純，羞澀樸表現(xiàn)的恰到好處，劉國輝的則是現(xiàn)代城市女性，將其新潮隨意之態(tài)表現(xiàn)很到位。

　　因此筆墨不僅可以使造型產(chǎn)生差異，對內(nèi)在神韻的表現(xiàn)同樣也妙有不同。

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