“之”字型

　　花鳥畫常用的一種構(gòu)圖方式。畫面往往可以用“之”字型的氣脈把各個(gè)分散的部份貫穿起來。這樣使構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分佈過于呆板對(duì)稱，從而既能靈動(dòng)變化，又能保持均衡統(tǒng)一，這一方式不僅在立軸中常用，就是在橫幅和斗方中也可以運(yùn)用，也就是說“之”字可橫亦可豎。

　　孫其峰 《鳴春圖》

　　董壽平 《梅花圖》

　　三線體

　　就是構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。樹干主干的走向是構(gòu)圖的主線，另有襯托的枝干隨主干走向輔排，起著陪襯輔助作用，即輔線。然后另出旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導(dǎo)著畫中氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用于對(duì)主線進(jìn)行反襯，更加明確畫面的主、次關(guān)系。

　　對(duì)角位

　　山水畫中，對(duì)角位構(gòu)成式式運(yùn)用得較多，常見的如實(shí)角對(duì)實(shí)角，空角對(duì)空角，造成均衡的錯(cuò)位。實(shí)際上是均衡的一種變化，即打破了平均的呆板處理。把一邊上移，另一邊下沉。

　　吳昌碩 《碩桃圖》

　　三角型

　　在幾何圖形中，三角型是最穩(wěn)定的一種圖形，適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺。所以一旦畫面所表現(xiàn)的物象的外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí)，整個(gè)上就會(huì)顯得集中、整體、肅穆。

　　朱耷 《菊石圖》

　　鄭板橋 《蘭竹圖》

　　吳鎮(zhèn) 《墨竹圖》

　　矩型

　　以矩型(長(zhǎng)方形、正方形)作為畫面的主要構(gòu)成形式，有一種大氣是是感覺。

　　潘天壽 《日當(dāng)午正》

　　幾何型組合

　　將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常用到。繪畫時(shí)對(duì)每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美。

　　齊白石 《煮茶圖》

　　漸江 《清山無語》

　　段迭式

　　即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作兩段。”因此，在山水畫中，“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分之多見。當(dāng)然“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭。段亦然…。

　　白雪石 《江邊漁家》

　　層迭式

　　層迭式是以層層堆迭的方式表現(xiàn)畫面的縱深層次，加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式，這在山水畫或表現(xiàn)大場(chǎng)面的人物畫中較為的多見。而一些側(cè)重表現(xiàn)體積的時(shí)候就可以相應(yīng)地採(cǎi)用層迭式，這樣有利于表現(xiàn)畫面的縱深，取得立體效果。

　　李可染 《山頂種田》

　　蔡友 《元陽梯田》

　　基本原則

　　一幅畫主體突出才能主題明確，所以主要的表現(xiàn)對(duì)象要在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都顯得呆板，一般來說，主體擺在九宮格的中間四個(gè)交叉點(diǎn)上是最佳的位置。

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