學(xué)畫不可不知——關(guān)于用墨的方法和技巧
一、用墨分類:
1、淡墨:水多墨少,濃墨加水調(diào)之。淡墨描遠(yuǎn)山景
2、濃墨:墨多水少,研至八分。
3、焦墨:黑墨干而近燥者。將墨汁置于硯中,用墨錠反復(fù)研之,濃稠后即得焦墨,用于點(diǎn)苔、點(diǎn)睛,調(diào)整畫面輕重的作用。
4、宿墨:隔夜之墨。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨,作畫易枯潤、蒼茫。
5、潑墨:全用濕墨潑紙畫成,單層墨色變化,蒼茫淋漓,而無筆痕。
6、 破墨:在畫末干之際,以濃墨或淡墨補(bǔ)筆;不同墨色互相滲化,形成五彩墨色之韻味。破墨之法,淡以濃破,濕以干破。皴染之法,雖有不同,因時制宜可耳。”又 說:“齊白石作花卉草蟲,深得破墨之法,其多以濃墨破淡墨,少見以淡墨破濃墨。”潘天壽認(rèn)為用墨:“在干后重復(fù)者,謂之積,在濕時重復(fù)者,謂之破。”作畫 用破墨法,目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映,達(dá)到滋潤鮮活的效果。
7、積墨:由淡墨開始,層層積疊,但明暗不同層次的墨色,不互相渲染或混雜,而是層次分明。
8、飛墨:在輪廓內(nèi)部皴后,用濃淡墨烘染絹背。
9、搭墨:毛筆調(diào)淡墨后,以筆尖復(fù)沾濃墨,下筆即有濃淡效
10、退墨:又稱陳墨,舊墨即年代久遠(yuǎn)之墨。
11、埃墨:即鍋底灰:用于工筆畫渲染,比松煙要好,畫蝴蝶和鳥的羽毛,用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果。
二、五色六彩:
1、五色:干、黑、濃、淡、濕。
2、六彩:黑、白、干、濕、濃、淡。
3、濃、淡、干、濕、枯、澀。
墨分五色是指用筆方面的墨色變化,五色即:濃、淡、干、濕、燥。
在中國畫里,“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里,即使只用單一的墨色,也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化,完美地表現(xiàn)物象。“墨分五色”,那墨色有 “干、濕、濃、淡、焦”五種,如果加上“白”,就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較;“濃”與“淡”是色度深淺的比較;“焦”,在色度上深于“濃”;“白”,指紙上的空白,二者形成對比。墨是黑的?捎腥苏f:墨分五色。尤其好墨,落紙濃而不滯,淡而不灰,層次分明。甚至有人講:有佳墨者,猶如名將之有良馬也。這自然指的是畫家,在他們眼里,墨不僅斑斕五彩,而且絢麗有情。這當(dāng)然說的是松煙墨或油煙墨。
三、各種墨色的特點(diǎn)及用途如下:
“干” 墨中水分少,常用于山石的皴擦,可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣。
“濕” 墨中加水多,與水調(diào)勻運(yùn)用,多用于渲染,或雨景中的點(diǎn)葉、點(diǎn)苔、使畫面具有濕潤之感,或用于潑墨法,表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。
“淡” 墨色淡而不暗,不論干淡或濕淡,都要淡而有神,多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。
“濃” 為濃黑色,多用以畫近的物象或物體的陰暗面。
“焦” 比濃墨更黑,用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨,常用來突出畫面最濃黑處,或勾點(diǎn)或皴。
國畫歷來以墨為主,色為輔,所以中國畫之墨就是色,古人有“墨分五色”之說,還有“五墨”和“六墨”之分,“五色”指一筆畫出要有從濃至淡的多種變化。
所謂“五墨”和“六墨”則是說整體的墨色變化,五墨法將墨色分為焦、濃、重、淡、清。這是指墨色由深、厚、干的焦墨向淡、薄、濕的幾近清水的過渡,形成不 同層次的墨色的變化,一般由濃到淡是畫面的主調(diào)。焦墨較為少用,僅用在提神醒目和調(diào)整畫面輕重關(guān)系的地方。清墨,主要是參加墨韻和層次,使畫面既豐富變化 又調(diào)和統(tǒng)一,而“六墨”將墨色分為墨、白、濃、淡、干、濕。它既講了墨的黑白濃淡的過渡變化,又講了運(yùn)墨時干到濕的水分控制,也就是說墨色的濃淡和干濕相互作用,才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨,濕濃墨到濕墨的多種變化。國畫產(chǎn)顏料的重要性不及于墨,但對表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處。
四、用墨技法:
1、平涂:就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上,一般用于某種物象和畫面,避免亂、碎。墨色一般較淡。
2、 積墨:它有別于平涂的是平涂是一次性完成,而積墨法是多次累積。方法是先用濃淡不同的墨染或點(diǎn)出畫面所需部分,待干后再用濃淡不同的墨進(jìn)行點(diǎn)染,如此反復(fù)多次, 積墨次數(shù)雖多,墨色不可僵死。要既黑又透,層次豐富:最忌死墨團(tuán),同時在積的過程中,要注意筆的交錯、重疊的變化以及點(diǎn)染面積的大小變化。
3、 破墨:即用一墨破另一墨。它與積墨不同的是,待未干時加,它有濃破淡法和淡破濃法。
4、 潑墨:用于大寫意,其法是用大筆先飽蘸水分,筆尖再蘸濃墨,稍作濃墨調(diào)和,然后筆尖再蘸濃墨,焦墨,使筆上墨色從焦墨自然過渡到清墨,然后大筆揮灑,橫涂豎抹, 盡情盡意,水墨淋漓。這種墨法易出枯濕濃淡皆備之效果,如不足則可再用水墨破之。
5、沖墨:有水沖墨和墨沖水之分。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意,再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上,使原來黑色盡量滲化,待效果理想時即用熱風(fēng)機(jī)定型。水沖墨可分為二種,其一是乘濕立即沖之,其二,等墨色稍干而未干全干時沖之,這樣原墨部分定型,部分被水沖掉,效果和上法不同,墨沖水是先用在畫面上畫或淋,再用濃淡墨淋或沖之。這種方法可在宣紙下墊上墊子,一種是不吸水的墊子,讓墨和水在紙上流,出現(xiàn)一種動感的墨色效果:另一種是墊上一種吸水的墊子,墨淋或倒上會立即被下面的墊子吸掉,效果與前一種不同。
6、吸墨:是用筆在玻璃或不吸水的紙上畫物象,然后讓其在上面流動出肌理效果,再將宣紙平放其上吸之,再利導(dǎo)因勢勾畫出畫面。還有一種是在宣紙上用水畫出物象,然后用筆蘸上濃墨,水分要極少,在紙上平抹,有水畫過處干墨就被吸上,并自然滲化,再加工點(diǎn)畫即成。
7、讓水法:讓水法即墨讓水。先用水在畫面上畫出物象,再用墨和色畫于其上,有水部分墨就讓開,無墨部分墨就自然暈化,如畫月亮、先用水畫出月亮,再用淡墨大筆鋪上云彩(或夜空),月亮就被烘托出來,畫水塘也可先用水拖出水之波紋,再以大筆淡墨鋪水,水紋處墨讓開,水的感覺甚佳。
8、 趕墨法:近似沖墨,不同處在于沖墨是無必然,是依形整形,趕墨是將墨趕到自己預(yù)定的范圍內(nèi),有必然性,如畫夜景、梅花,要讓梅花干枝朦朧,可用墨先畫梅花干枝,然后用水筆在線條一邊趕墨,讓墨線向所需的一邊滲化,這時的梅花既保留了原有筆觸,又滲暈化朦朧夜景效果。它還有一用處,就是在作畫時由于沒有注意。墨滲化 過渡,超出范圍,也可用清水筆將墨趕回,這樣較能控制水墨的滲化。
9、 膠結(jié)法:有和膠有骨膠,木膠等,也可用膠水代替。一是將膠溶于墨中,所畫出的線條無明顯筆觸,滲化很快,滲化的邊緣清晰,即所謂“結(jié)邊”,二是,用膠在宣紙上畫物象,再用墨覆其上,有膠處墨讓開,無膠處正常滲化,形成有膠處露出白線,無膠處墨氣淋漓。
10、排結(jié)法:用大量墨鋪開后,未干時即用食鹽少許灑在墨上,鹽水會將墨漸漸排開形成不規(guī)則斑點(diǎn),其斑點(diǎn)邊線清晰自然,然后用熱風(fēng)機(jī)吹干定形。
11、 暈結(jié)法:所用紙張選用適當(dāng)濃度的洗衣粉水刷一遍,待干后即可使用。用濃淡墨大筆畫出物象,稍后用水點(diǎn)灑于墨上,有墨處出現(xiàn)大小不等的斑點(diǎn),由于洗衣粉的作用,斑點(diǎn)會漸漸擴(kuò)大,然后再用水噴在上面,最好往一個方向?qū)⒓堌Q起斑點(diǎn)會暈化變大,且向同一方向暈化,畫面會出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果。
以上是關(guān)于用墨的技巧的概論。
五、在中國水墨畫的墨的使用方法上大致如下:
淋法:用細(xì)長的硬毫筆,飽蘸墨色,筆身垂直于紙面,先讓墨色自然滴落,然后逐漸用力向下滴灑,將筆上墨色灑完,如果不夠,可反復(fù)多次。
滴法:用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上,讓其自然滲化,小畫可直接滴。
灑法:用筆蘸墨色,不宜過多,甩灑于紙上可用于現(xiàn)風(fēng)、風(fēng)雪、風(fēng)中楊柳等,宜于表現(xiàn)風(fēng)中動感。
彈法 :即用指蘸色墨彈于紙上。
以上四法可綜合應(yīng)用,不必拘泥一法。
渲法:用淡墨將物象的明暗,凹凸進(jìn)行部分強(qiáng)調(diào),用筆的中鋒、側(cè)鋒均可,墨不宜太濕,也不可過干。干墨渲稱為擦,也可干濕并用,先干后濕或先濕后干,加強(qiáng)物象質(zhì)感。
刷法:用大筆橫掃,或用排筆、底紋筆也可,此法宜大面積鋪色用。
捽法、擢法:即下筆的動作的名稱,捽用筆直下緩提,似揪住一物而后拉之勢;捽點(diǎn)厚實(shí)。擢法用筆直下快提下得緩,提得快,好像拔毛較爽勁。
以上介紹的墨法只是梗概,主要是多實(shí)踐,在完成一副作品時單一法有時是不夠的,只有多法混用,才能豐富,出現(xiàn)生機(jī)。一般在用筆方法,筆中含水少,易出現(xiàn)干 筆飛白,含水量多,墨色滋潤清明,行筆快則易出飛白,慢則墨飽滿潤澤。行筆快而含水少,紙上留墨即枯又少,宜于畫透明之物,反之,則可產(chǎn)生飛白,又不失明 快滋潤,且用筆又顯瀟灑自然,不粘不滯。在作畫時往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨,待筆上水份漸漸少時,行筆隨少變慢,直到把筆上的墨用完,才有一氣 呵成的感覺。墨的變化就會豐富多彩。對于筆的側(cè)鋒易生飛白,在皴擦紋理時常用,中鋒墨線園渾,快則有飛白,但相對側(cè)鋒,飛白少。
六、用墨要項:
輕重疾徐,濃淡干濕,淺深疏密,流麗活潑。
責(zé)任編輯:張晶
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