文房四寶，筆墨紙硯，歷來為文人雅士所喜愛，雖有藏者，但寥寥無幾，其中墨的收藏尤為不易。藏墨者，以書畫墨、禮墨、藥墨為主。

陳厚剛    六尺   迎客松  （黃山朝輝）

　　墨的發(fā)展已有千余年的歷史，按原料不同，可分松煙、油煙、漆煙和超漆煙等品種，其中最名貴的是超漆煙等高級(jí)油煙墨，其制作精美，芬芳撲鼻，此墨散發(fā)出紫玉光澤經(jīng)久不褪，作畫時(shí)舔筆不黏，入紙不暈，發(fā)色濃而不滯，淡而不灰，層次分明，既實(shí)用又具有收藏價(jià)值。

陳建生  四尺    人物  （達(dá)摩面壁）  

　　禮墨除墨原料外，制墨工藝極其重要，如墨的造型、創(chuàng)意、模具、畫工、刻工對禮墨質(zhì)量好壞起直接作用。

　　現(xiàn)存的清代墨錠因年代悠久，保存環(huán)境好壞，溫濕度高低等問題，往往會(huì)自然開裂，脫膠破碎，如何修復(fù)藏墨這一冷僻的課題，曾使筆者頗費(fèi)思量。
 

戴壽昌  小六尺  山水   （江山閣樓）

　　因古墨難以保存，明墨傳世猶如鳳毛麟角，收藏者多以清墨為貴，清代墨以徽墨最為著名，安徽產(chǎn)墨中心是徽州、歙縣、休寧與婺源等縣，現(xiàn)存的墨錠多以徽墨為主。

　　一墨錠寬5厘米、長9.6厘米、厚1.2厘米，圓角呈橢圓形，墨錠烏黑發(fā)亮，表面繪制“乾隆御制”篆體金字。此墨應(yīng)為宮廷用墨，因天長日久墨錠自然開裂，碎成大大小小16塊，若不修復(fù)，根本無法保存。

　　修復(fù)前先在新墨上進(jìn)行可行性、試驗(yàn)性修復(fù)，以便掌握墨膠的比例、數(shù)據(jù)。粘接后再進(jìn)行抗老化及強(qiáng)度測試。修復(fù)、復(fù)原成功后，再在藏墨上進(jìn)行修復(fù)。
 

冬雪 四尺 雞（大吉圖）

　　破碎開裂的墨錠，修復(fù)完整關(guān)鍵工藝是粘接合攏，常規(guī)的粘接材料用環(huán)氧樹脂，此膠既快捷又牢固，但一旦粘接后不可逆轉(zhuǎn)，粘接物經(jīng)粘接后少則七八年，多則幾十年，膠體無法清除，隨著科學(xué)發(fā)展，新的工藝新的材料出現(xiàn)，再需重新修復(fù)無法將其分離。

　　這次采用傳統(tǒng)的材料新穎的修復(fù)方法對其修復(fù)，即用清代老墨研磨老墨汁兌入適量的半透明上等明膠進(jìn)行粘接，先下后上，先小后大，逐塊粘接，最后作局部調(diào)整。今后若修復(fù)需要稍加熱即可分離，解決了可逆轉(zhuǎn)的難題。粘接后微小的殘缺裂縫不作任何修復(fù)，盡量保持原貌。
 

責(zé)任編輯：admin